“明
。”易青说。
易青跟
家吃过午饭，
了他们几句，也没让孙茹送，自己打了辆车回到住
。他先给依依打了个电话，两
腻歪了几句。
这类的创作方
是从外在向
在思考，因为凡事看表面肤浅的
总是
易的。而专业的创作方则是从在思考开始，从涵往外
展，
后得
整个剧本。
创作
来说，专业不专业，写的好不好，其实功
都不在
笔之后，而在于那个思索的过程。很多从表面看以为电影是由故事
节、桥段、对
构成的，往往用
种堆砌拼凑的方，把某个创意点和桥段用故事节串接起来。
易青给她夹卫筷子
，道：“没有难度的事我也不会叫你去
的，小姐。总之现在吃，将来事成了就请你吃鱼翅。”
事实，现电影理论对于各种类型片和剧种的研究都取得相当的成绩，只有喜剧，基本还是空——这当然是跟其他剧种相比。
然后，易青就把手机关了，门紧闭，从现在开始到明早，他要闭关写剧本了。谁也不见，谁的电话也不接。
易青道：“要我写，当然悲剧比较好写，要写点感
是很易的。但是奥运会刚完，过年的，哭哭啼啼的多扫兴啊！所以，基本没什幺好选择的，我们只能拍喜剧。”
另种方则
深点。是通过某种对现实社会的现象放或反
，对现实
的不
理进行讽刺。例如在张谋的《秋
打官司》
有个节：秋问个律师：“你是
啥的咧？”律师说：“你给我钱，我
你打官司，院就能给你个说。”秋就恍然悟：“那你就是在这收钱，收了钱就给家个说？”
般创作认为的喜剧的基本创作规律，也就是如何能产
喜剧效果——在已有的有限有研究，方无非两种。
易青道：“我们
院的文系卖个短篇剧本差不多是
千到
千，我们这个戏只要他们写
分之。也给他们千。照了给。但是开始就只给千定金，告诉他们写不
彩不收货。不给剩
的钱。这
事就请咱们孙小姐去
吧！你不是跟文系的帅哥们很
吗？”
孙茹了他
道：“这可是得罪
！谁知道写成什幺样叫彩，彩到什幺长度你肯点
？”
“悲剧吧！”杨娴随口道：“易青擅长煽。”
罗纲喝了口冰啤酒，
了油嘴，道：“你说的这好那好，到底什幺时候拿剧本小样来给我们看看。”
早期的
港电影和部分
产电影就是用这种方编写剧本的。结果来的
制滥造，惨不忍睹。
孙茹想了道：“那酬劳方面呢？”
这种方是利用了
狭隘的面，因为世多喜欢看别比自己差比自己惨，越是卑微的小物陷入窘境，越能使们对比之觉得自己真是贵幸福，所以产愉悦的绪。
孙茹笑道：“你还真会给自己增加难度。”家都知道喜剧是各种剧难写、难拍的。个要
点故深奥的其实比较易，但是真要弄点，既不庸俗，又能让伙由衷的笑来，这个就非常不易。有的喜剧片，是惟恐别不笑，使劲胳肢着家挠痒痒勉强笑。那种感觉就像言剧不知道怎幺感观众，就让演员从哭到尾的道理样。
易青同的看着他。真不知道这位饭桶兄在食物资源匮乏的
本是怎幺过来，他个吃顿够个本吃的。易青道：“我想过了，老爷子拿钱投资，总不能拍艺术片赔本，所以我们还是要拍赚钱的商业片。至于什幺样的商业片呢，我想功片、古装片、警匪片这些类型都要场面戏。
百万怎幺也不够；所以只能拍都市剧。都市剧无非是悲剧、喜剧、正剧。普通的正剧要票
比较难，那要赚钱只能是煽的悲剧或者喜剧。”
易青写剧本的方，是先根据要拍的戏的需要，确定受众也就是观众的基本构成。比如这部戏是贺岁档，那就是以普通城市居
为
要服务对象；
步根据受众构成和剧种需要设置物，这次的戏是喜剧，又是拍给普通老百姓看的，所以角只能是社会底层的小物，
加了个参谋，应该还是值得尝试的。
种方是设计种特殊的境，能使目标物陷入某种窘迫可怜的境，突显其猥琐可悲的面。这种方周星池就经常用，并用常常和无厘手段结在起。比如个很开心的吹
糕的蜡烛，结果糕面装个
簧来，整个糕拍在他脸；又比如像《功》胖子和阿星去拿飞刀标包租婆，结果刀柄飞去，刀刃
在阿星身等等……
无论戏剧还是电影，各类型剧种之难的是喜剧，难维导难演。
这种辛辣的讽刺现实往往能令观众会心的笑，产较久的幽默较果，但是又会启深思感悟。当然，这样的桥段个商业电影不能太多，不然就成思想艺术片了，观众会闷的。
易青道：“所以你定要我找文系擅长写笑料的，至少找个。另外这部戏的基础故事我已经有数了，我觉得这面喜剧的
素还是很
富。”
……
罗纲是这面平时不
说话的个。从开始说事他就埋在吃半斤盘的羊
片他已经吃到盘了，这时候才腾嘴来问了句：“咱们到底拍什幺片？”
。”易青说。易青跟
家吃过午饭，了他们几句，也没让孙茹送，自己打了辆车回到住。他先给依依打了个电话，两腻歪了几句。这类的创作方
是从外在向在思考，因为凡事看表面肤浅的总是易的。而专业的创作方则是从在思考开始，从涵往外展，后得整个剧本。创作
来说，专业不专业，写的好不好，其实功都不在笔之后，而在于那个思索的过程。很多从表面看以为电影是由故事节、桥段、对构成的，往往用种堆砌拼凑的方，把某个创意点和桥段用故事节串接起来。易青给她夹卫筷子
，道：“没有难度的事我也不会叫你去的，小姐。总之现在吃，将来事成了就请你吃鱼翅。”事实
，现电影理论对于各种类型片和剧种的研究都取得相当的成绩，只有喜剧，基本还是空——这当然是跟其他剧种相比。然后，易青就把手机关了，
门紧闭，从现在开始到明早，他要闭关写剧本了。谁也不见，谁的电话也不接。易青道：“要我写，当然悲剧比较好写，要写点感
是很易的。但是奥运会刚完，过年的，哭哭啼啼的多扫兴啊！所以，基本没什幺好选择的，我们只能拍喜剧。”另
种方则深点。是通过某种对现实社会的现象放或反，对现实的不理进行讽刺。例如在张谋的《秋打官司》有个节：秋问个律师：“你是啥的咧？”律师说：“你给我钱，我你打官司，院就能给你个说。”秋就恍然悟：“那你就是在这收钱，收了钱就给家个说？”般创作认为的喜剧的基本创作规律，也就是如何能产喜剧效果——在已有的有限有研究，方无非两种。易青道：“我们
院的文系卖个短篇剧本差不多是千到千，我们这个戏只要他们写分之。也给他们千。照了给。但是开始就只给千定金，告诉他们写不彩不收货。不给剩的钱。这事就请咱们孙小姐去吧！你不是跟文系的帅哥们很吗？”孙茹
了他道：“这可是得罪！谁知道写成什幺样叫彩，彩到什幺长度你肯点？”“悲剧吧！”杨娴
随口道：“易青擅长煽。”罗纲喝了口冰啤酒，
了油嘴，道：“你说的这好那好，到底什幺时候拿剧本小样来给我们看看。”早期的
港电影和部分产电影就是用这种方编写剧本的。结果来的制滥造，惨不忍睹。孙茹想了
道：“那酬劳方面呢？”这种方
是利用了狭隘的面，因为世多喜欢看别比自己差比自己惨，越是卑微的小物陷入窘境，越能使们对比之觉得自己真是贵幸福，所以产愉悦的绪。孙茹笑道：“你还真会给自己增加难度。”
家都知道喜剧是各种剧难写、难拍的。个要点故深奥的其实比较易，但是真要弄点，既不庸俗，又能让伙由衷的笑来，这个就非常不易。有的喜剧片，是惟恐别不笑，使劲胳肢着家挠痒痒勉强笑。那种感觉就像言剧不知道怎幺感观众，就让演员从哭到尾的道理样。易青同
的看着他。真不知道这位饭桶兄在食物资源匮乏的本是怎幺过来，他个吃顿够个本吃的。易青道：“我想过了，老爷子拿钱投资，总不能拍艺术片赔本，所以我们还是要拍赚钱的商业片。至于什幺样的商业片呢，我想功片、古装片、警匪片这些类型都要场面戏。百万怎幺也不够；所以只能拍都市剧。都市剧无非是悲剧、喜剧、正剧。普通的正剧要票比较难，那要赚钱只能是煽的悲剧或者喜剧。”易青写剧本的方
，是先根据要拍的戏的需要，确定受众也就是观众的基本构成。比如这部戏是贺岁档，那就是以普通城市居为要服务对象；步根据受众构成和剧种需要设置物，这次的戏是喜剧，又是拍给普通老百姓看的，所以角只能是社会底层的小物，加了
个参谋，应该还是值得尝试的。种方是设计种特殊的境，能使目标物陷入某种窘迫可怜的境，突显其猥琐可悲的面。这种方周星池就经常用，并用常常和无厘手段结在起。比如个很开心的吹糕的蜡烛，结果糕面装个簧来，整个糕拍在他脸；又比如像《功》胖子和阿星去拿飞刀标包租婆，结果刀柄飞去，刀刃在阿星身等等……无论戏剧还是电影，各类型剧种之
难的是喜剧，难维导难演。这种辛辣的讽刺现实往往能令观众会心的
笑，产较久的幽默较果，但是又会启深思感悟。当然，这样的桥段个商业电影不能太多，不然就成思想艺术片了，观众会闷的。易青道：“所以你
定要我找文系擅长写笑料的，至少找个。另外这部戏的基础故事我已经有数了，我觉得这面喜剧的素还是很富。”……
罗纲是这
面平时不说话的个。从开始说事他就埋在吃半斤盘的羊片他已经吃到盘了，这时候才腾嘴来问了句：“咱们到底拍什幺片？”